人的热情总是有周期性的，看戏也是如此。在过去的五月中即使很是忙碌，自己总是抓紧可能的时间去看戏，以慰籍自己近来复苏的戏瘾。只是有时间看戏，无时间落笔。

这个月看了两出天津极少演出的冷戏：王立军的《定军山.阳平关》和凌珂的《问樵闹府 打棍出箱》。说是冷戏，是对我本人而言的，有些戏虽然电视里也见，广播里也听，但是天津演出不多，就很少能现场观看了，因此，谓之“冷”。既然是冷戏，也就只能说说直观的感受了。在我的记忆里，在天津贴《定军山.阳平关》从80年代初谭元寿以后，就几乎没有（90年代初谭元寿演过一次《阳平关》）。王立军的《定军山.阳平关》是我第一次在剧场看靠把老生戏，虽然这个戏以前电视也看过（看的多是多人合作，没有一人到底的），只有到了到剧场，身临其境时才能真正感受到靠把老生和武生戏的区别，特别是看过王立军的大武生戏以后，对照一下更加明显。

我感觉的不一定对，希望和各位朋友交流。其一，靠把老生除了在唱和打的分量上与大武生有明显的不同外，还表现在身上，也就是靠把老生的身上是圆的，不能像大武生那样见楞见角，劲都要含在里面，而不能暴露在外边，要含而不露，特别是像黄忠这样的老将更是如此。所以，我揣测以前演惯了大武生戏的立军一定有一种有劲使不出来的感觉；其二，身上的含而不露并不意味着速率慢，相反唱念舞要紧密结合，要求在干净、利索、清脆、嘹亮中完成，难度真大啊！这是我才想起去年纪念谭富英先生诞辰100看过一篇文章，谈到谭先生的这出戏中领令后的唱做舞并重的那段唱，谭先生帅、快、脆、稳俱全（可惜忘了出处了）。剧场看完了这段，戏我才能依稀体会到文中的这种境界。可惜立军的差距应该还是明显的，即使我这外行都能感觉到。其三，武老生和武生的标准是截然不同的。以前，看电视演武老生戏常闲演员不卖力或者认为演员没功夫，现在看来可能是“非不能，实不为也”，因为立军演这戏，你不能说他没功夫吧，也不能说他不卖力吧？实在是人物不同，目标不同。否则，为什么《阳平关》中黄忠是老生应工，赵云是武生应工？王立军、董玉杰一对师兄弟，不同人物，一对照，人物的不同、行当的区别赫然清晰了。其四，这戏应该是王立军戏路转型的重要阶段，人近50尚能突破自己，精神可嘉，但是道路艰难，需要百倍努力。记得几年前，曾有报道说王立军要贴演《打金砖》，但是因为腰伤，没有演成，后来不知是否公演。我想那时他已经计划向文武并重方向发展了，希望他如愿以偿，也是我们戏迷、观众之幸。